Kim Novak en Vértigo

En este artículo nos vamos a centrar en el vestuario de Kim Novak en la película Vértigo. La encargada de el vestuario de esta película fue Edith Head ganadora de 8 oscar, más que cualquier otra mujer en la historia. Voy a analizar el vestuario según los personajes. Se encargó del vestuario de más de 400 películas.

Kim Novak en Vértigo
 
En la primera escena en la que aparece este personaje va con un vestido negro muy 'sexy' que resalta lo pálida de piel que es ella, le marca las curvas y hace que su mirada sea más impactante. Además el personaje aparece en un fondo rojo que ya nos hace pensar que a Scottie le ha parecido una chica más que atractiva.










Madeleine, en la mayoría de las escenas, va vestida también con un conjunto gris de la época compuesto de falda y americana que con su piel pálida le da un elemento entristecedor, sobretodo cuando se le coloca en fondos como el cementerio, todo verde y ella tan gris y triste. Todo esto se hace para dar un elemento más fantasmagórico al personaje.

Aparece en todas las escenas muy sexy y muy resaltada por esos trajes negros, y ese abrigo blanco.
Resaltando toda la belleza de Kim Novak y le da un aspecto de femme-fatal.
El vestuario de este personaje me parece el más acertado puesto que la veo en todos los momentos gracias al vestuario.






El contraste con Judy

Cuando interpreta al personaje de Judy usa colores más llamativos, incluso el espectador puede llegar a ver a Kim Novak fea. Es la anti-tesis de Madeleine, además el pelo lo tiene distinto, son totalmente opuestas, Kim Novak caracterizada de Judy sigue siendo guapa pero llama mucho menos la atención. Creo que el vestuario es adecuado porque ni te das cuenta de que es la misma actriz que Madeleine, la ves más normal.
 

Crítica Vértigo de Alfred Hitchcock

VÉRTIGO 1958 ALFRED HITCHCOCK

Ficha técnica

Dirección: Alfred Hitchcock

Reparto:
James Stewart                 Scottie
Kim Novak                     Madeleine
Barbara Bel Geddes        Midge
Tom Helmore                  Gavin Elster
Henry Jones                    Juez de instrucción
Raymond Bailey              Medico de Scottie
Ellen Corby                     Encargado del hotel      
Konstantin Shayne           Pop Leibel

Guión: Alec Coppel, Samuel A. Taylor
Productora: Paramount Pictures, Alfred J. Hitchcock Productions
Departamento editorial: Richard Mueller
Departamento musical: Muir Mathieson
Dirección artística: Hal Pereira, Henry Bumstead
Efectos especiales: Farciot Edouart, John P. Fulton, W. Wallace Kelley
Efectos visuales: Chris Bushman, Mike Glickman
Fotografía: Robert Burks
Maquillaje: Nellie Manley, Wally Westmore
Montaje: George Tomasini
Música: Bernard Herrmann
Novela original: Pierre Boileau, Thomas Narcejac
Producción asociada: Herbert Coleman
Sonido: Albert Romero, Bob McNabb, Charlie Ajar Jr., Daniel J. Leahy, Harold Lewis, Harry E. Snodgrass, Laura Macias, Michael C. Casper, Richard LeGrand Jr., Samuel Webb, Sharon Michaels, Walter Spencer, William Hooper, William Jacobs, Winston H. Leverett
Vestuario: Edith Head

Sinopsis

Tras ver como un compañero suyo cae al vacío desde una gran altura, Scottie -detective de la policía- comienza a padecer vértigo y se retira. Después de saber la noticia, un antiguo amigo suyo, Galvin Ester lo llama y lo contrata para que siga a su esposa. A partir de aquí comienza la historia cuando el detective empieza a pensar que Madeleine podría ser poseída por un fantasma.

Crítica Personal (CONTIENE SPOILERS)

Comienza de manera muy interesante, con la imagen del ojo, es decir no ha empezado la película y ya te ha atrapado. Esos primeros giros, parece que te hipnotizan. El comienzo engancha al espectador desde el primer momento, parece que va a ser una historia de detectives en la que tenemos que descubrir al asesino. Pero de repente el asesino ya se nos da, el asesino es un fantasma, Carlota, y vemos como va metiéndose dentro del cuerpo de Madeleine, esas secuencias tan 'fantasmagóricas' como las del bosque y cuando ella se intenta suicidar la primera vez.
Entonces la película parece pasar a ser una película de amor, Scottie y Madeleine se enamoran y el intenta atar cabos -como buen detective- para liberarla, pero ella parece irse. Y finalmente se suicida.
El espectador se encuentra ahora anonadado, estamos en mitad de la película y no sabemos en que se va a convertir porque Scottie solo está destrozado y Madeleine muerta, Carlota ha podido con ella. Y aparece Judy, y pienso, esto va a ser la misma historia, Madeleine estará en el cuerpo de Judy como Carlota en el de Madeleine, y todo parece dar un cambio.
Y en ese momento, GIRO DE GUIÓN, nada es lo que parece, Judy no es lo que parece y Scottie no se ha enterado de nada, magnifico.Hitchcock nos ha engañado, nos ha hecho creernos todo, nos hemos convertido en Scottie, pero ya no lo somos, ya sabemos la verdad, ahora queremos que Scottie la sepa, y mientras vemos como Judy se va perdiendo así misma y como Scottie no descubre nada empezamos a desesperarnos, hasta que llega, aparece el collar y entonces Scottie ata todos los cabos.
Y surge entonces ese final que parece un castigo divino.